ITスペシャリストが語る芸術

宗教家の五井昌久さんが、「小市民が一番良くない。小市民になるなら大悪人になれ」といったことを言われていたらしいが、これは、「所詮、人間にはエネルギーが必要だ」ということで、この「エネルギー」は、肉体エネルギーと共に、精神エネルギーのことである。
尚、この「大悪人」とは、高貴さやモラルのある悪人である。
悪の組織なんてのも、強く大きくなれば、自然にモラルが厳しくなるのである。
そして、リーダーは、たとえ悪の組織であっても、最もモラルがあり、高貴でなければ大勢を従わせることは出来ない。

だが、エネルギーがなければ、何も成しえないし、モラルを得ることも難しい。
ただ、エネルギーは本来、無限にある。それに同調すれば良いだけだ。
身体の健康とは、血液が良く流れ、神経の伝達が良いことだ。
言い換えれば、血液の循環規模や神経の伝達規模が大きいということだ。
そして、精神の健康とは、心が滞らず、良く流れることで、心が循環、あるいは、伝達する規模が大きいことだ。そのような人間を「器が大きい」と言う。

つまり、血液も心も、滞らず、スムーズに流れれば、身体も精神も健康で、身体や精神に宇宙エネルギーが流れ込み、いかなることも可能になる。

血液の流れに関しては、もちろん、運動をすることが大事だが、肩甲骨に秘密がある。
肩甲骨の内側あたりの２か所に「膏肓（こうこう）」という神経の塊・・・中国医学で言うツボがあり、それを刺激すると、血流が良くなって万病が治ると言われている。
その「膏肓」を刺激する最良の方法の１つが腕振り運動で、腕振り運動を根気よく行うと、難病奇病でも治ってしまうのはそのためである。
あるいは、血流の流れが悪くなってしまった箇所があれば、熱めの蒸しタオルを当てることで再び血が流れるように出来、それだけで驚くべき治療効果があることが多いようだ。

さて、心の問題である。
心がスムーズに流れるとは、こだわり、あるいは、執着がないことである。だが、これが人間には難しい。
また、こだわりがないつもりでも、実はこだわりだらけ、執着だらけという人は珍しくない。
本当にこだわりがないなら、大抵のことはうまくいっていて、お金もそれなりに入り、人間関係、家族関係、夫婦関係もうまくいっているはずであるから、そうでないなら、不必要なこだわりや執着があるのである。
米津玄師さんの『Lemon』の、「あれから思うように息ができない」という印象的なフレーズは、呼吸困難という意味ではなく、心がスムースに流れないということだ。呼吸は心と連動しているので、心が淀みなく流れないと、呼吸が安定せず、苦しいのである。
では、あの歌で、うまく息が出来るようになるためにはどうすれば良いだろう？
それは、受容的であること・・・運命を受け入れることだ。
そのことを、文豪や哲学者らが、非常に素晴らしいが、難しい言葉で言うから、我々はうまくいかないのだ。
例えば、「私は神の選択を尊重するのではなく、神の機会を尊重した」（イェイツ）なんて言われても、具体的にどうやれば良いのか分からない。
念仏やマントラを繰り返すのも良い方法だが、嫌々やるとストレスがたまり、かえって、心の流れも、さらには、血液の流れも悪くなり、体調を崩すこともある。

そこで、この世界は漫画で、我々は漫画のキャラクターであると、あっけらかんと思えば良いと思う。
そして、このこと（世界が漫画や劇のようなものであること）は、本当に賢い人達は皆知っている事実である。
漫画の作者は、キャラキターの気持ちになって漫画を描くのだから、漫画のキャラクターは作者の心を持っており、ある意味、作者とキャラクターは等しい。
だから、我々は、主役に相応しいように、シャンとしていれば、悪い展開になるはずがない。
『Lemon』のように、ウジウジせず（まあ、これがある意味楽しいのだが）、今の状況も漫画の展開と思ってシャンとすれば、次はもっと良い彼氏や彼女が出来るだろう。

日本やアメリカでは、有能な働き手になり、良い立場を勝ち取って、お金を沢山稼がないと、苦しい（時に、非常に苦しい）状況に追いやられる。
そして、お金を多く稼ぐためには、かなり辛いこと、嫌なことにも耐えなければならない。

一方、クリエイターやネットで稼ぐという、新しい働き方が生まれ、それで生活を成り立たせている人もいる。
そんな仕事であれば、好きなことだけをやり、嫌なことをしなくて済むかというと、それは全くない。
「いや、俺は好きなことを自由にやっている」と言う人もいるだろうが、私は信用しない。
例えば、素晴らしい能力のある画家だって、お金を十分に稼ぐには、自分を偽らないといけない。
プロのオーケストラに入れるほどの演奏家だって、自分はモーツァルトのようなのを演奏したくても、嫌々、初音ミクシンフォニーの演奏をしなければならない（笑）こともある（そんな雰囲気の演奏者が多いように感じる）。

また、米津玄師さんのような天才なら、自分の思う通りにやっているかというと、多分、それはないと私は思う。
私は、彼の曲は、ミクさんが歌った『砂の惑星』を別にすれば『Lemon』くらいしか知らないが、あの曲は、ドラマ向けに色をつけたはずで、それが米津さんにとって、楽しかったかというと、どっちかと言うと嫌だったのではないかと思うのだ（勝手な想像だが）。

岡本太郎さんだって、完全に自分の主義だけで生きたかというと、やっぱり、それはあり得ないのだ。
いや、完全に自分の主義でなかったどころか、相当、自分を偽っていたのかもしれない。
いやいや、本当のところは普通の人より、よっぽど偽善的であった可能性もないとはいえないのだ。
人生とは辛いものなのである。

だからといって、米津玄師さんや岡本太郎さんが不幸だと言うのではない。
嫌なことのない人生なんて悲惨なものだ。
悪いこともまた楽しいのだと言えなくもない。

どれほど不幸な人を見ても、身内でもない限り（あるいは身内でも）、それほど辛くはない、あるいは、全く何とも思わないものだろう。
それが冷淡で悪いことかというと、そうでもないと思う。
同情なんて、無理にするものではないし、同情されても何も良いことはない。
同情より良いのは、本当に金である。
ところで、悟りを開いた聖者というのは、自分のことも他人だと感じるらしい。
つまり、自分を、はるか彼方に居る人に思えるなど、自分をほとんど重要視しないものらしい。
それで言えば、岡本太郎さんは聖人とはほど遠かったが、米津玄師さんは、案外、仙人に近いのではと感じ、俗っぽいことも平気で出来るように思える（思えるだけだが）。

仏教も、老子や荘子の道教も、目的は自分を忘れることなのであると思う。ただし、自覚のある状態でね。
ただ、仏教を本当に教えられるお坊さんは少ないのだと思う。
『老子』や『荘子』も、頭でっかちの学者が下らない解説をするので、全く解らなくなっている。
漢文や読み下し文を読む必要はない（不慣れな人だと、文章を逆の意味に解釈する恐れが大きい）。
１冊、読んでみると、１行か２行のことかもしれないが、真理を感得するものである。
それを大切にすれば、自己にこだわらないまま、世界を自由に操る魔法使いにもなれるのである。

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私はちょっと昔のことしか知らないが、若い人達を中心に、イチローさんや中田英寿さんや本田圭佑さんのようになりたいと思っていた（いる）人が多かったと思う。
しかし、今は、なれるものならなりたいとしたら、それは米津玄師（よねづけんし）さんではないかと思う。
私は、神様が「イチローと替えてやる」と言ってくれても断っただろうが、そんな私でも、米津玄師ならなりたいと思う。
無論、本人の苦労とかは全く考えずに・・・という話なのは言うまでもないが。
年末のNHK紅白歌合戦は、特に古い歌手は出たくて仕方がなく、そのためには何でもするらしいが、米津玄師さんは逆に、NHKがどんなことをしてでも出てもらおうとしたのだから（結局、昨年は出なかったが）、まさに絶対的存在である。
以前は、宇多田ヒカルさんもそんなことがあったが、米津さんほど、「出ない。理由は特にない」という雰囲気ではなかったと思う。
つまり、誰に対しても好き勝手出来るだけの強さがあることに誰しも憧れるだろうし、しかも、それでいて、米津さんは、大人しくて横暴さをまるで感じない。
もちろん、私は米津さんのことは実際は全く知らないので、テレビでたまたまインタビューを見たり、『ROCKIN'ON JAPAN 2013年11月号』での、じんさんとの対談を読んだ感じでそう思っただけである。ちなみに、私は米津さんと同い年のじんさんの天才振りは米津さんに優るとも劣らないと思っている。

で、これも何かでチラと見ただけだが、イメージに合うこととして、米津さんは、パソコンに向かって黙々と曲を作るのが好きな仙人みたいな人・・・これを俗っぽく言えば、オタクなんだと思う。
随分前から、オタクの時代と言われ、チームラボ（デジタルアートで有名なテクノロジー企業）は以前、社員募集条件の第一に「オタクであること」というのがあったのを覚えているが、チームラボ社長の、やはり天才、猪子寿之さんがオタクを求めるところにも、オタクこそ人類の理想形（の１つ）であることが分かるのである。

1997年に、当時既に「オタキング」と呼ばれていたかどうかは知らないが、東大教養学部で講師もしていた岡田斗司夫さんが『東大オタク学講座』という本を書かれていたのが、まさに、「オタクの時代」と言われてしばらくのことで、当時、マイクロソフトのCEOだったビル・ゲイツが世界的オタク（彼はパソコンオタク）の代表だった。
当時のことであるが、 岡田斗司夫さんは、その本で、「ファンは、ただ対象が好き」「マニアは、好きな対象に関するグッズ集めに精を出す」ようなことを書かれていて、では、オタクとは何かと言うと、「対象と自己のバックグラウンドレベルで関わる」みたいな定義をしておられ、当時としては新鮮であった。
まさに、ビル・ゲイツはパソコンとバックグラウンドレベル（生い立ちが関わる信念）で関わり、米津玄師さんは音楽とバックグラウンドレベルで関わっているのだろう。

だから、まあ人にもよるが、特に若い人は、米津玄師さんの雰囲気を見て良いと感じたら、何かのオタクになるのが良い。
しかし、全教科万遍なく頭に詰め込まされる学校というのは、オタクを否定する場所であるが、スポーツや音楽だけでなく、学問の世界でも、人類を前に進めるのは、間違いなくオタクであり、日本の学校にいる限り、世界的リーダーになるのは極めて難しい。
脳科学者の茂木健一郎さんの話で、完全に本当かどうかはちょっと疑わしいとは思っているが、ビル・ゲイツが高校生の時、担任教師がゲイツに「お前はプログラミングだけしてろ。そしたら、卒業単位は俺がちゃんとやるから」と言ったらしいが、そんな学校なら行っても構わないだろう。
何にしろ、オタクになることだ。
つまり、三度のメシより好きな何かをやることで、格闘家で子供の時からケンカオタクだった堀部正史さんによれば、誰でも、そんなものが１つはあるはずだと言うが、全く同意である。

お正月の来客のための食べ物、飲み物を、いつも過剰に用意してしまい、後で消費するのが大変である。
大半は自分で食べるしかなく、太るというよりは体調が悪くなる。
今日から、スクワット千回だ（ショートスクワットだが）。

本当に絶望的な状況の時に、たまたま聴いた歌の一節の言葉に救われたという話がよくある。
あるいは、歌の一節が、いつまでも忘れられず、思い出す度に、強烈な感情に襲われるとかだ。
昔、あるテレビ番組で、ある男性芸人が、アニメ『デビルマン』のエンディング曲『今日もどこかでデビルマン』を聴いて大感激し、その放送時も、その曲が流れると、その芸人は、（お笑い系だったので、ちょっと「作り」も入っていたと思うが）涙にむせんだのだった。

今をトキメく米津玄師さんが、初音ミクさんをフィーチャリングし、セルフカバーもした楽曲『砂の惑星』の良さを、私はあまり解らなかったが、歌の中の、次の２つの言葉をよく覚えている。
それは、
「もう少しだけ友達でいようぜ今回は」
と、
「あとは誰かが勝手にどうぞ」
である。
「今回」があるなら、「もう少しだけ友達でいようぜ」と言いたい人はいくらかいる。
しかし、多分、「今回」はもうない。
砂漠に林檎の木を植え、立ち去って、「あとは誰かが勝手にどうぞ」というイメージは良い。
ああそうだ。私も砂漠に林檎の木を植えよう。
まあ、いつか・・・だが。
それを誰かが育ててくれることを願うが、それを確認しようなんて思わない。
やっぱり、いい歌なのだと思う。

昨夜、これまで決して見なかった紅白歌合戦の、米津玄師さんが出るあたりだけを見た。
出るべきでないとまでは言わないが、出ない方が良かったんだろうなあ。
本人も本当は出たくなかったんだろうなあ。
NHKも本人の意思を尊重してやれよ。
紅白を見るような人達が、米津玄師さんの歌の良さを解るかなあ。
・・・とまあ、こんな感想だ。

米津玄師さんについては、私は以前、「めざましテレビ」のインタビューを見たことがあるが、あまり印象にない。
今回も、彼の印象は、「普通の人」だ。
歌も特に良いと思わなかった。
そうだ。私は、彼の歌の良さが解らないのだ。
彼の歌で知っているのは『砂の惑星』だけだ。
だが、初音ミクさんのライブ「マジカルミライ2017」で、米津玄師さんがテーマ曲を作ることが大々的に宣伝された時、私は「誰？こいつ。そんなに偉いの？」と反感を感じたものだ。
米津玄師さんのことを全く知らず、ハチさんのことだと解っても、「だから何」だった（笑）。
実際、私は、ごく最近まで、玄師を「げんし」と読んでいた（正しくは「けんし」）。
素晴らしいセンスの名とは思うが、玄を「けん」とは読まない。

『砂の惑星』を初めて聴いた感想も、「なんじゃ、これ」だった。
この曲に初音ミクさんの振り付けした人、大変だったろうなあとは思ったが、出来は絶品だった。
ミクさんが歌えば、何でも良くなる。
しかし、詩はまあ良いのではと少し思うようになった。
そして、曲も、なんか良いのではないかと。

昨夜は、一昨日の30日に届いた、「マジカルミライ2018」のブルーレイを、２夜連続で視聴したのだが、米津玄師さんの『砂の惑星』を、ミクさんが、2017年の特別な衣装のままで歌っていたのを見て、大変に良いと思った（何で、海外で、この曲を、あの衣装のまま歌わないのか不思議である）。
しかし、それはミクさんが良いのであって、『砂の惑星』の良さが解らない。

やはり、私は米津玄師さんの音楽の良さが解らないようだ。
私に聴く耳がないのだと思うが、それは解らない。
ベートーヴェンは、自分の曲では、『英雄』が一番気に入っているらしいが、私は『英雄』の良さが解らない。
と言うより、ベートーヴェンやモーツァルトの良さがさっぱり解らない。
スメタナの『わが祖国』や、ドヴォルザークの『新世界より』といったところは好きだが、それを含む交響曲全体が好きな訳ではない。

私は、裸の王様にはならないつもりだ。
「良い」と言った方が良いと思えても、本当に良いと思わないなら、そう言わないことにした。
『モナリザ』や『ゲルニカ』の良さも、ちっとも解らない。
それらの絵の原版をやると言われてもいらない。邪魔になるだけだ（家、狭いし）。
だが、自分の価値観を絶対視したり、他人に押し付けてはいけないことは理解している。
誰だって、自分の価値観が認められることを望むだろうが、やはり、他人は自分とは違う。
ただし、「自分が良いと思えば、それが価値になる」のである。
だから、他人の価値観に倣っては絶対にならない。
大抵のことは、「良いと思いますか？」と聴かれたら、「アイドントノー」である。
つまり、「どうでもいい」だ。
『モナリザ』が良かろうが悪かろうが、私にはどうでも良いことだ。
ただし、『モナリザ』を嫌悪する訳ではない。世間が『モナリザ』を称賛するのは嫌悪するがね。
そういえば、紅白で乃木坂46を見た。
で、どう感じたかというと、正直なところを言うと「気持ち悪かった」。
もちろん、これは私の感想であるし、彼女達１人１人を間近で見たら、おそらく、可愛いと感じるのだと思う。
それに、あの歌、あの60過ぎの太ったオッサンが作詞してんだぜ（笑）。
私なら、とても聴く気にならないが、それは、あくまで個人的な感覚である。

私は、正直、かつ、公平な個人主義者でいたい。
他人の価値観は認めるし、他人に自分の価値観は押し付けないが、自分の価値観が絶対なのである。

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