ITスペシャリストが語る芸術

ライトノベルという言葉が一般用語として通用するのかは、私は今も疑問だ。世代にもよるのだろうが、若くても知らない人は知らないし、年配でも知っている人は知っている。
SNSとかAIとかIoTのように、「現代の常識」というほどではないし、「知っていた方が良い」とすら言い難い。
GPUとかヒッグス粒子のように、十分に説明出来たら知的であるというのとも全然違う。
そもそも、ライトノベルの正確な定義などないと思う。そのくらい曖昧なものだ。
ライトノベルは、単に小説なのだが、その言葉通り「軽い小説」という雰囲気だが、軽いか重いかは、読む人の価値観次第だ。
いろいろ考えるに、私は、ライトノベルなんてものは存在しないと結論付けた。
百年後の世界で、「この作品は、当時、ライトノベルと呼ばれました」なんて言われることのイメージが出来ない。
昔だって、ある種の小説や、あるいは、ある種の絵画などが、独特な名称で呼ばれていたが、現代では一般的には知られていないということはあると思う。

SF小説だって、SFとその他の小説を分ける意味はないと思う。
ライトノベル同様、SFといったら、その他の小説より価値が低いというイメージがあると思う。
これは全く不当な評価だろう。
カート・ヴォネガットやコリン・ウィルソンといった大作家が、SF作家として知られるH.G.ウェルズを最高の作家の１人と言ったように、SFやSF作家の価値が低いはずがない。

最も成功したライトノベルの１つと言われる『涼宮ハルヒシリーズ』の著者、谷川流さんのインタビューで、私には印象深いものがあった。
それは、「谷川さんの文章を参考にする若い作家が増えているが、それについてどう思うか？」のような質問に対し、谷川さんが「もっといい人のを参考にして欲しい」といった感じの返事をしたことだ。
確かに、谷川さんの文章は表現がユニークだという印象がある。
例えば、『涼宮ハルヒシリーズ』で、朝比奈みくる（高校２年生だが、実年齢不明で中学生にも見える）について、キョン（主人公。高１男子）が「羽を付けたら天国に飛んでいってしまいそう」とか、私服の彼女を見て「ポケットに入れて持って帰りたい」と思う等、みくるが小柄でロリな美少女であることを見事に表現していた。
長門有希については、何かの時に、「初めて声を出したアマガエルのように」と、意味は分からいながら、状況に非常にマッチしていたのか、印象深かった。
谷川さんの言う「もっといい人」は誰かというと、私は宮沢賢治を思い出す。
宮沢の表現のユニークさは、知っている人は知っているだろう。ただ、やはり時代の違いもあってか、面白いがピンとこないというものもあるだろう。
宮沢の擬音表現も面白く、2011年に初演が行われた冨田勲の『イーハトーヴ交響曲』で、宮沢の詩の歌が歌われたが、『風の又三郎』での、風の表現の「どっどど、どどぅど」は、今聞いても非常に良い。
また、『星めぐりの歌』（宮沢賢治作詞・作曲）も合掌で歌われたが、これはもう珠玉の詩であると思う。
『銀河鉄道の夜』の小説は、読んでいて、何度も陶酔する感じだが、『イーハトーヴ交響曲』で初音ミクや合唱団が何度も繰り返した「ケンタウルス、露を降らせ」も、短いながら素敵な表現と思う。

谷川流と宮沢賢治の違いは、谷川の作品は膨大な収益を上げ、作家自身もそれなりに儲けたと思うが、宮沢は執筆ではほとんど（全くに近い）収入を得ていないことだ。いい加減なことを言えば、宮沢は、ある童話集で、出版社から５円の原稿料を貰ったのが唯一の作家収入で、これは今なら10万円程度かと思う。
宮沢と同じ37歳で亡くなったゴッホも、自身は絵画で全く収入を得ていない。
ただ、宮沢は実家が金持ちで、生涯経済的には豊かだったし、ゴッホは、絵画制作だけでなく、生活の一切の面倒を弟のテオが見てくれた。

個人的には、宮沢賢治の『銀河鉄道の夜』、アントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリの『星の王子さま』、リチャード・バックの『かもめのジョナサン』を人類３大神秘小説と思っているが、別に、これらをライトノベルと言おうがSFと言おうが構わないと思う。

◆当記事と関連すると思われる書籍等のご案内◆
（１）涼宮ハルヒの憂鬱（谷川流）
（２）銀河鉄道の夜（宮沢賢治）
（３）イーハトーヴ交響曲[CD]（冨田勲。日本フィル。初音ミク）
（４）冨田勲イーハトーヴ交響曲 ISAO TOMITA SYMPHONY IHATOV [Blu-ray]
（５）星の王子さま（サン=テグジュペリ）
（６）かもめのジョナサン【完成版】（リチャード・バック）


AIアート1624
「山の精」
Kay

読売新聞の「YOMIURI ONLINE」サイトの「YO-LON」の2016年9月27日の記事、
「人間関係を壊す人工知能…ドワンゴ（前編）」で、敬愛するドワンゴの川上量生会長（カドカワ社長）が、
「ライトノベルの主人公は努力しちゃダメなんです。読む側が自分を投影できなくなるからです。ヒロインは都合よく向こうからやってくる。超能力などの能力は、いつのまにか勝手に身についている。今のライトノベルの多くが、そういう設定で書かれていますよ。」
と発言されておられるが、それはそうだろう。
また、多くのライトノベルや漫画は「ハーレムもの」とか言われ、主人公の、そんな、努力しない男子達は、特に人に優るものなんかなく冴えない・・・それどころか、平均以下の場合も少なくないが、作中に登場する、いろんなタイプの沢山の美少女達にモテまくる。その中で、主人公の男子達は、自分が好かれていることに気付かない鈍感さんであることもお約束かもしれない。

『灼眼のシャナ』で、主人公の男子、坂井悠二は、しばらく失踪して戻ってきた時、第一ヒロインで超人であるシャナに、
「僕は強くなりたいと思った。そして、強く強くなった」
と感動的な宣言をするが、別に自分で何かして強くなったのではなく、「祭礼の蛇」という、最高位の神が憑いたから強くなっただけだ。
だが、悠二は祭礼の蛇に見込まれた・・・気に入られたのである。
そして、私は祭礼の蛇に共感した。
つまり、坂井悠二は、平凡な高校生男子かもしれないが、愛すべき存在であった。
私はそれほど沢山読んではいないが、ライトノベルの主人公の男子達は、沢山の美少女達に愛されるだけの存在なのだと思う。
『８マン インフィニティ』で、東八郎が、主人公の東光一に対する評価として言った、「彼は途方もなく優しい」という言葉が、ライトノベルの主人公の男子達に共通するように思う。
そして、ある意味、皆、壮大と言って良いほど心が広い。

確かに、ライトノベルの主人公が、毎晩、ヒンズースクワットを300回やってるなんてことは考え難いが、川原礫さんの『アクセル・ワールド』のハルユキや、『ソードアート・オンライン』のキリトのように、ゲームは熱心にやっていて凄腕であるというのは、努力というのかどうか微妙だが、特技ではあるとは言えるだろう。その特技が、彼等の道を開いたが、そんな特技は下手な努力に優るかもしれない。

少し前に、今更ながら、西尾維新さんの『化物語』シリーズにこりはじめたが、この主人公男子（高３）の阿良々木 暦（あららぎこよみ）君も、努力しない駄目男だが、超優等生女子高生、超個性派女子高生、スーパースポーツウーマン女子高生から、強力な「ロリコンホイホイ」とも言われる純情女子中学生、さらには生意気女子小学生から金髪幼女にまでモテモテ。
だが、私もまた、阿良々木君に惚れてしまった。

作者そのものが、ライトノベルの主人公男子には、自分の理想を投影しているのではないかと思うのだ。
考えて出てくる主人公像ではないように思う。

そして、努力は尊いが、人間が努力して得られるものはさほどではない。
人間側から見れば、人生は偶然の連続で、所詮、運次第である。
運は努力で呼び込むもの・・・では絶対にない。
むしろ、ライトノベルの主人公達が持っているような何かが、天の神、地の神を動かすような気もする。
だが、どのような素晴らしい性質も、念仏を称える心には敵わない。
『歎異抄』に描かれた親鸞は、ライトノベルの主人公達にも通じるような気がする。
親鸞は、美少女達に接していたら、きっとモテモテだったことだろう。
そんな訳で、ライトノベルと『歎異抄』を読みなさい・・・まあ、あまり真に受けないように（受けないだろうが）。

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