達人というと、「剣の達人」とか「弓の達人」といった武術における最高位の強者をイメージする場合が多いのではないかと思うが、別に武術に限らず、人間の行う業の究極を極めた者は達人と呼ぶに相応しいと思う。
ただし、プロスポーツや、剣道、柔道といった、大会が行われるスポーツに達人はいないし、いたとしても、達人は、プロ選手になったり、大会に出場したりはしない。
剣術や柔術の達人はいても、剣道や柔道には、一流選手や名選手はいても、達人はいない。
これはどういうことだろか？
プロスポーツでも、達人の香りのようなものをなんとなく感じさせてくれたのが昔のプロレスだったと思う。ただし、あくまで「香り」だ。もし本当に達人がプロレスをやったら、彼の必勝手段は、おそらく凶器攻撃だ。
「それって反則じゃないか？」と言われるかも知れないが、そもそも、プロレスの試合の目的は、相手から３カウントを取ることだ。そのために、凶器を使った攻撃以上に有効な手段はない。
だが、実際に行われる凶器攻撃は、あくまで観客を喜ばせるショーマンシップである。もし、本当に凶器を最大限活用する達人がいれば、たちまち試合に出られなくなるだろう。
武術の達人の戦いは「試合」ではなく、「決闘」である。それは、普通の人が見て楽しいものでも何でもない。
私は、有名な空手家だった大山倍達さんという人は達人だったのだと思う。
別に、大山さんの戦いを見たわけでも、彼に会ったことがあるわけでもないが、彼の本を読んで分かったのだ。
それは、「空手が最強であるのは、目潰しと金的（男性性器）攻撃があるからだ」と明記されていたからだ。
目潰しも金的攻撃も、いかなるスポーツでも禁止であるが、達人が存在する武術では重要な技なのである。
空手とムエタイ（日本ではキックボクシングに近い）が試合をすれば、空手はキックボクシングに勝てないそうである。
昔、ボクシングジムの会長だった野口修さんがタイでムエタイを見て感動し、日本の格闘技ファンに紹介しようと日本での興行を考えたが、日本人が戦ってこそ話題になると考え、大山倍達さんに、お弟子さんの出場を頼んだ。しかし大山さんは「うちにはムエタイと戦える者はいない」と言って断ったという話が『真空飛び膝蹴りの真実―“キックの鬼”沢村忠伝説』という本にある。ただ、これは、あくまで「試合として戦うなら」という意味で、もし、空手本来の目潰しや金的攻撃等をやって良いなら話は別と思う。
金や名誉の絡むスポーツでは達人は決して存在できない。それは確かである。
上に色々述べたが、武術といった、戦いの世界の達人というものは、どうしても血生臭く、おどろおどろしい（不気味で恐ろしい）。
だが、芸術の世界にも達人がいると思う。
しかし、それは人気イラストレーターや、いわゆる売れている画家や演奏家ではないだろうと思う。
ヴァイオリンのバガニーニやピアノのホロヴィッツは達人であったかもしれないが、そうだとしたら、彼らが名誉を受けたのはたまたまだろう。
ところで、我々凡人だって、達人について学ぶことには大きな意味がある。
それは、究極や根源といったものへの道しるべを得ることになるからだ。
私は、音楽家の冨田勲さんは達人であると思う。
彼の音に対するこだわりや独自の感覚は、達人でなければ持ち得ないものだと思うのだ。
彼は、1970年頃、アメリカで電子工学の研究者であるモーグ博士が開発したモーグ・シンセサイザーに触れ、それに無限の可能性を感じると、当時は日本ではいくつかの大企業しか所有していなかったそれを個人で輸入した。１千万円もしたという。だが、シンセサイザーなんて誰も知らない頃だから、税関では、それが楽器だといくら説明しても納得してもらえずに半年も止められ、挙句、その間の保管料まで請求されたらしい。なんとか手に入ったシイセサイザーだが、最初は使い方がさっぱり分からず、ろくな音が出なかったらしい。しかし、苦労をして使い方をマスターし、使い始めてからは、１つ１つの演奏を録音してはそれを重ねるという気の遠くなるような作業を延々繰り返し、最初のシンセサイザーのアルバム『月の光』を制作するのに14ヶ月かかったという。だが、そのアルバムや、さらにそれを2012年に現代技術で改訂したアルバムの両方が、今でも至高の作品としてロングセラーを続けている。
モーグ博士自体が、冨田さんのシンセサイザー音楽を聴き、「こんな使い方があったのか」と驚いたという。
冨田さんが、なぜそういったことをやった、あるいは、やれたのかを少しでも調べると、やはり彼は音楽の達人なのだということがが分かるし、老子や荘子が言った「道」を知るヒントすら与えてくれるように感じるのである。
冨田さんの最新アルバム『イーハトーヴ交響曲』（こちらはオーケストラ演奏である）を聴くと、第５幕『銀河鉄道の夜』で、列車の動きを、従来のように打楽器でなく、弦楽器で演奏したところを聴いても、やはり冨田さんは達人であると思う。その冨田さんが、この交響曲で、ソリストはどうしても初音ミクだと言って、彼女を出演させたのも、やはり、芸術の達人であった宮沢賢治の作品を描くには、どうしても彼女が必要であったからだったのだろう。
尚、上に本を挙げたが、昔、キックボクサーとして一世を風靡した沢村忠さんも達人であったと思う。それは、世間の評判とは何の関係もなくである。彼のあの伝記を読めば、達人というものの姿を感じるのである。
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ただし、プロスポーツや、剣道、柔道といった、大会が行われるスポーツに達人はいないし、いたとしても、達人は、プロ選手になったり、大会に出場したりはしない。
剣術や柔術の達人はいても、剣道や柔道には、一流選手や名選手はいても、達人はいない。
これはどういうことだろか？
プロスポーツでも、達人の香りのようなものをなんとなく感じさせてくれたのが昔のプロレスだったと思う。ただし、あくまで「香り」だ。もし本当に達人がプロレスをやったら、彼の必勝手段は、おそらく凶器攻撃だ。
「それって反則じゃないか？」と言われるかも知れないが、そもそも、プロレスの試合の目的は、相手から３カウントを取ることだ。そのために、凶器を使った攻撃以上に有効な手段はない。
だが、実際に行われる凶器攻撃は、あくまで観客を喜ばせるショーマンシップである。もし、本当に凶器を最大限活用する達人がいれば、たちまち試合に出られなくなるだろう。
武術の達人の戦いは「試合」ではなく、「決闘」である。それは、普通の人が見て楽しいものでも何でもない。
私は、有名な空手家だった大山倍達さんという人は達人だったのだと思う。
別に、大山さんの戦いを見たわけでも、彼に会ったことがあるわけでもないが、彼の本を読んで分かったのだ。
それは、「空手が最強であるのは、目潰しと金的（男性性器）攻撃があるからだ」と明記されていたからだ。
目潰しも金的攻撃も、いかなるスポーツでも禁止であるが、達人が存在する武術では重要な技なのである。
空手とムエタイ（日本ではキックボクシングに近い）が試合をすれば、空手はキックボクシングに勝てないそうである。
昔、ボクシングジムの会長だった野口修さんがタイでムエタイを見て感動し、日本の格闘技ファンに紹介しようと日本での興行を考えたが、日本人が戦ってこそ話題になると考え、大山倍達さんに、お弟子さんの出場を頼んだ。しかし大山さんは「うちにはムエタイと戦える者はいない」と言って断ったという話が『真空飛び膝蹴りの真実―“キックの鬼”沢村忠伝説』という本にある。ただ、これは、あくまで「試合として戦うなら」という意味で、もし、空手本来の目潰しや金的攻撃等をやって良いなら話は別と思う。
金や名誉の絡むスポーツでは達人は決して存在できない。それは確かである。
上に色々述べたが、武術といった、戦いの世界の達人というものは、どうしても血生臭く、おどろおどろしい（不気味で恐ろしい）。
だが、芸術の世界にも達人がいると思う。
しかし、それは人気イラストレーターや、いわゆる売れている画家や演奏家ではないだろうと思う。
ヴァイオリンのバガニーニやピアノのホロヴィッツは達人であったかもしれないが、そうだとしたら、彼らが名誉を受けたのはたまたまだろう。
ところで、我々凡人だって、達人について学ぶことには大きな意味がある。
それは、究極や根源といったものへの道しるべを得ることになるからだ。
私は、音楽家の冨田勲さんは達人であると思う。
彼の音に対するこだわりや独自の感覚は、達人でなければ持ち得ないものだと思うのだ。
彼は、1970年頃、アメリカで電子工学の研究者であるモーグ博士が開発したモーグ・シンセサイザーに触れ、それに無限の可能性を感じると、当時は日本ではいくつかの大企業しか所有していなかったそれを個人で輸入した。１千万円もしたという。だが、シンセサイザーなんて誰も知らない頃だから、税関では、それが楽器だといくら説明しても納得してもらえずに半年も止められ、挙句、その間の保管料まで請求されたらしい。なんとか手に入ったシイセサイザーだが、最初は使い方がさっぱり分からず、ろくな音が出なかったらしい。しかし、苦労をして使い方をマスターし、使い始めてからは、１つ１つの演奏を録音してはそれを重ねるという気の遠くなるような作業を延々繰り返し、最初のシンセサイザーのアルバム『月の光』を制作するのに14ヶ月かかったという。だが、そのアルバムや、さらにそれを2012年に現代技術で改訂したアルバムの両方が、今でも至高の作品としてロングセラーを続けている。
モーグ博士自体が、冨田さんのシンセサイザー音楽を聴き、「こんな使い方があったのか」と驚いたという。
冨田さんが、なぜそういったことをやった、あるいは、やれたのかを少しでも調べると、やはり彼は音楽の達人なのだということがが分かるし、老子や荘子が言った「道」を知るヒントすら与えてくれるように感じるのである。
冨田さんの最新アルバム『イーハトーヴ交響曲』（こちらはオーケストラ演奏である）を聴くと、第５幕『銀河鉄道の夜』で、列車の動きを、従来のように打楽器でなく、弦楽器で演奏したところを聴いても、やはり冨田さんは達人であると思う。その冨田さんが、この交響曲で、ソリストはどうしても初音ミクだと言って、彼女を出演させたのも、やはり、芸術の達人であった宮沢賢治の作品を描くには、どうしても彼女が必要であったからだったのだろう。
尚、上に本を挙げたが、昔、キックボクサーとして一世を風靡した沢村忠さんも達人であったと思う。それは、世間の評判とは何の関係もなくである。彼のあの伝記を読めば、達人というものの姿を感じるのである。
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